Chapitre 3.7
Texte 1
Antonin Artaud, Les Cenci (1935)
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Texte
Cette pièce reprend un fait divers. En 1599, les femmes de la famille Cenci
assassinent à coups de marteau le père, violeur, criminel, alors qu'il était sur le
point d'abuser de sa fille Béatrice. Dans la scène finale de la pièce d'Artaud,
Béatrice est torturée en punition de ce parricide et attend sa sentence,
accompagnée de son frère Bernardo qui a tenu à être emprisonné avec elle.
1. Les juges et les bourreaux.
Au plafond du théâtre une roue tourne comme sur un axe, qui en traverserait le
diamètre.
Béatrice, suspendue par les cheveux et poussée par un garde qui lui tire les bras en arrière, marche selon l'axe de la roue.
Tous les deux ou trois pas qu'elle fait, un cri monte avec un bruit de treuil, de roue qu'on tourne, ou de poutres écartelées, venant d'un coin différent de la scène.
La prison dégage le bruit d'une usine en plein mouvement.
BÉATRICE. – BERNARDO.
BERNARDO. – Tu les entends… Pas un coin de cette prison maudite où l'on s'arrête de tourmenter.
BÉATRICE. – L'étonnant est que vous ayez pu attendre de cette prison qui s'appelle vivre autre chose que des tourments.
Bernardo, comme ivre d'admiration, s'avance vers Béatrice. Lui aussi a les mains liées, mais ses pieds sont libres. Il la précède et tourne autour d'elle, et décrit en parlant un cercle complet.
BERNARDO. – Béatrice, j'ignore quel sort nous est à tous deux réservé, mais depuis que je te vois vivre, je peux te dire qu'une âme comme la tienne, jamais mon âme ne pourra l'oublier.
Un temps. Béatrice continue à tourner.
BÉATRICE. – Adieu. Pleure, mais ne désespère pas. Pour l'amour de toi‑même, je t'en conjure, sois fidèle à l'amour que tu m'as voué.
La roue tourne. La prison crie.
Je te laisse comme un vieux legs les paroles d'une musique qui guérissent du mal d'exister.
Une musique très douce et très dangereuse s'élève.
Comme un dormeur qui trébuche, égaré
dans les ténèbres d'un rêve plus atroce
que la mort même,
hésite avant de rouvrir la paupière
car il sait qu'accepter de vivre,
c'est renoncer à se réveiller.
Ainsi, avec une âme marquée
des tares que m'a values la vie,
je rejette vers le dieu qui m'a faite
cette âme comme un incendie
qui le guérisse de créer.
Le soldat s'est arrêté, et il pleure.
On entend un remue‑ménage dans les caves de la prison.
BERNARDO. – Ils1 viennent.
Béatrice, suspendue par les cheveux et poussée par un garde qui lui tire les bras en arrière, marche selon l'axe de la roue.
Tous les deux ou trois pas qu'elle fait, un cri monte avec un bruit de treuil, de roue qu'on tourne, ou de poutres écartelées, venant d'un coin différent de la scène.
La prison dégage le bruit d'une usine en plein mouvement.
BÉATRICE. – BERNARDO.
BERNARDO. – Tu les entends… Pas un coin de cette prison maudite où l'on s'arrête de tourmenter.
BÉATRICE. – L'étonnant est que vous ayez pu attendre de cette prison qui s'appelle vivre autre chose que des tourments.
Bernardo, comme ivre d'admiration, s'avance vers Béatrice. Lui aussi a les mains liées, mais ses pieds sont libres. Il la précède et tourne autour d'elle, et décrit en parlant un cercle complet.
BERNARDO. – Béatrice, j'ignore quel sort nous est à tous deux réservé, mais depuis que je te vois vivre, je peux te dire qu'une âme comme la tienne, jamais mon âme ne pourra l'oublier.
Un temps. Béatrice continue à tourner.
BÉATRICE. – Adieu. Pleure, mais ne désespère pas. Pour l'amour de toi‑même, je t'en conjure, sois fidèle à l'amour que tu m'as voué.
La roue tourne. La prison crie.
Je te laisse comme un vieux legs les paroles d'une musique qui guérissent du mal d'exister.
Une musique très douce et très dangereuse s'élève.
Comme un dormeur qui trébuche, égaré
dans les ténèbres d'un rêve plus atroce
que la mort même,
hésite avant de rouvrir la paupière
car il sait qu'accepter de vivre,
c'est renoncer à se réveiller.
Ainsi, avec une âme marquée
des tares que m'a values la vie,
je rejette vers le dieu qui m'a faite
cette âme comme un incendie
qui le guérisse de créer.
Le soldat s'est arrêté, et il pleure.
On entend un remue‑ménage dans les caves de la prison.
BERNARDO. – Ils1 viennent.
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Le Théâtre de la Cruauté
compte en revenir à tous
les vieux moyens éprouvés
et magiques de gagner la
sensibilité.
Ces moyens, qui consistent en des intensités de couleurs, de lumières ou de sons, qui utilisent la vibration, la trépidation, la répétition soit d'un rythme musical, soit d'une phrase parlée, […] ne peuvent obtenir leur plein effet que par l'utilisation des dissonances.
Mais ces dissonances, au lieu de les limiter à l'emprise d'un seul sens, nous les ferons chevaucher d'un sens à l'autre, d'une couleur à un son, d'une parole à l'éclairage, d'une trépidation de gestes à une tonalité plane de sons, etc., etc.
Ces moyens, qui consistent en des intensités de couleurs, de lumières ou de sons, qui utilisent la vibration, la trépidation, la répétition soit d'un rythme musical, soit d'une phrase parlée, […] ne peuvent obtenir leur plein effet que par l'utilisation des dissonances.
Mais ces dissonances, au lieu de les limiter à l'emprise d'un seul sens, nous les ferons chevaucher d'un sens à l'autre, d'une couleur à un son, d'une parole à l'éclairage, d'une trépidation de gestes à une tonalité plane de sons, etc., etc.
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Questions
1. Comment est mis en
scène ici un théâtre de
la cruauté ?
2.
2.
Grammaire
Identifiez puis analysez
la subordonnée
relative dans la phrase
soulignée.
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Oups, une coquille
