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La poésie du Moyen Âge au XVIIIᵉ siècle
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Art et littérature - Poésie
Ch. 1
À leurs amours
Ch. 2
Vanités, parlez-moi de l’instant !
Ch. 3
Une forme poétique : la ballade
Ch. 4
La satire des puissants et de leurs courtisans
Ch. Num
Éloge et blâme de la paresse
Le théâtre du XVIIᵉ au XXIᵉ siècle
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Art et littérature - Théâtre
Ch. 5
Molière, Dom Juan (1665)
Ch. 6
Jean Racine, Andromaque (1667)
Ch. 7
Marivaux, La Colonie (1750)
Ch. 8
Alfred de Musset, Lorenzaccio (1834)
Ch. 9
Yasmina Reza, Conversations après un enterrement (1987)
Ch. Num
Molière, L’École des femmes (1662)
Le roman et le récit du XVIIIᵉ au XXIᵉ siècle
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Art et littérature - Récit
Ch. 10
Pierre Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782)
Ch. 11
Émile Zola, La Curée (1871)
Ch. 12
Annie Ernaux, La Place (1983)
Ch. 13
Nicolas Bouvier, L’Usage du monde (1963)
Ch. 14
Emmanuel Carrère, L’Adversaire (2000)
Ch. Num
Irène Némirovsky, L'Ennemie
Ch. Num
Nancy Huston, Lignes de faille
La littérature d’idées et la presse du XIXᵉ au XXIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Littérature d’idées et presse
Ch. 15
Esclavage et colonisation
Ch. 16
Les luttes pour l’émancipation féminine
Ch. 17
Information et désinformation
Ch. 18
Humains et machines
Ch. 19
Scandales et débats artistiques
Chap. Num
Engagements politiques et droits au travail, à la contestation et à la dignité des individus
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Repères art et littérature
Récit
Le nouveau roman
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Carte d'identité
Origine :
Mouvement qui cherche à renouveler le genre romanesque.
Où ? En France, principalement des écrivains des Éditions de Minuit.
Quand ? Du milieu des années 1950 à la fin des années 1970.
Où ? En France, principalement des écrivains des Éditions de Minuit.
Quand ? Du milieu des années 1950 à la fin des années 1970.
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Refuser la conception traditionnelle du roman
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- Les écrivains du nouveau roman remettent en question :
- la nécessité de l'identification du lecteur avec le personnage ;
- la nécessité du vraisemblable ;
- le concept d'intrigue et la nécessité d'une chronologie claire, à travers la répétition des mêmes scènes ;
- les fonctions du narrateur, à travers notamment l'utilisation du point de vue externe.
- Les objets de la vie quotidienne deviennent des protagonistes essentiels, à la place des personnages. Ces derniers deviennent inconsistants, inutiles : souvent, ils n'ont pas d'identité clairement définie et ils sont, par exemple, nommés par des initiales.
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Texte A
En fait, les créateurs de personnages, au sens traditionnel, ne réussissent plus à nous
proposer que des fantoches auxquels eux-mêmes ont cessé de croire. Le roman de
personnages appartient bel et bien au passé, il caractérise une époque : celle qui
marqua l'apogée de l'individu. Peut-être n'est-ce pas un progrès, mais il est certain
que l'époque actuelle est plutôt celle du numéro matricule.
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Observer avant d'écrire
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- Les écrivains du nouveau roman donnent à voir le travail de l'écriture et s'imposent des contraintes. L'attention est accordée à la forme, plus qu'à l'histoire racontée.
- Le lecteur doit sortir de son confort habituel : par cette révolution romanesque, il est impliqué dans la création du sens. Cette révolution romanesque suscite donc une démarche active de sa part.
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Doc. 1Buste de femme
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Questions
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1. Doc. 1. Qu'est-ce qui rapproche ce tableau des innovations du nouveau roman ?
2. Texte A. Pensez-vous, comme Alain Robbe-Grillet, que les personnages traditionnels appartiennent au passé ?
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Répartissez-vous en binômes et préparez vos arguments : un élève défendra la conception balzacienne
du personnage, et l'autre celle de Robbe‑Grillet.
Vous pouvez vous enregistrer pour vous entraîner.
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Enregistreur audio
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Frise et carte mentale
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Frise interactive
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Ce qu'il faut retenir
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