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Repères - Histoire
Partie 1 • Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle
L’épopée antique et la chanson de geste
La fin’amor et les romans de chevalerie
Récits comiques médiévaux et humanistes
Fictions baroques
Le classicisme
Les romans épistolaires
Le romantisme
Le réalisme
Le naturalisme
Les récits de guerre
L’exploration de la conscience
Interroger l’existence humaine
Le Nouveau Roman
Les récits de vie
Partie 2 • La littérature d’idées du XVIe au XVIIIe siècle
L’humanisme à la Renaissance
Le baroque
Le libertinage
Les moralistes de l’époque classique
Les philosophes des Lumières
Partie 3 • Le théâtre du XVIIe au XXIe siècle
Le théâtre baroque
La tragédie classique
La comédie classique
Le théâtre au siècle des Lumières
Le drame romantique et le théâtre de boulevard
Les réécritures des mythes antiques
Du théâtre de la cruauté au théâtre de l’absurde
Le théâtre engagé
Les nouvelles formes de théâtre
Partie 4 • La poésie du XIXe au XXIe siècle
La poésie romantique
Le Parnasse
Les poètes maudits
Le symbolisme
Le surréalisme et l’OuLiPo
La poésie engagée : Résistance, négritude, créolité
La poésie contemporaine
Pour aller plus loin
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Chapitre 1.10
Histoire littéraire
Les récits de guerre
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Carte d'identité
Origine
Les témoins des grandes tragédies du XXe siècle, qu'ils soient écrivains, écrivaines ou simples soldats, écrivent pour raconter la guerre. Les productions littéraires sont de formes variées.
Notions-clés
Témoignage, fiction, dire l'indicible, roman autobiographique, biographie, dystopie.
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Première Guerre mondiale :
du témoignage...
En 1914, la plupart des soldats sont alphabétisés. Séparés de leurs proches, nombreux sont ceux qui écrivent quotidiennement des lettres ou des journaux intimes, pour mettre des mots sur les horreurs qu'ils vivent mais aussi pour remplir la vie souvent ennuyeuse dans les tranchées.
En 1918, le fait d'avoir vécu la guerre en tant que combattants leur donne une légitimité : beaucoup d'entre eux publient leurs carnets de guerre, leurs lettres ou leurs poèmes de tranchée, qui rencontrent un immense succès populaire et qui sont récompensés par des prix littéraires.
La littérature de l'après-guerre a avant tout une valeur testimoniale.
Texte A
Si nous, combattants, nous pouvions peindre notre guerre avec assez de vérité et d'art pour que les hommes de demain, nous lisant, éprouvent mentalement des souffrances assez identiques à celles que nous avons éprouvées réellement, alors le problème de la paix permanente serait résolu, la guerre deviendrait impossible, non pas matériellement, bien mieux : impossible à concevoir, à accepter dans l'esprit.
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… à la fiction
Cette littérature de guerre soulève des enjeux littéraires. Les mots peuvent-ils exprimer l'horreur de la guerre ? Les écrivains combattants ne peuvent-ils que témoigner de ce qu'ils ont vécu ? Ou peuvent-ils être créateurs et imaginer des fictions ?
Dans les années 1920 et 1930 paraissent de nombreux romans ayant pour cadre la Grande guerre. Le témoignage est fictionnalisé : dans Voyage au bout de la nuit, par exemple, Céline dénonce, à travers les yeux de son double Bardamu, l'enfer et l'absurdité de la guerre. Dans Le Grand Troupeau, Giono met en parallèle des scènes de la vie au front et des scènes de village qui montrent l'angoisse des femmes qui attendent le retour de leur mari et de leurs fils.
Doc. 1
Christopher Nevinson, Retour aux tranchées
La guerre seule parle bien de la guerre. La grande épouvante seule fait pleinement comprendre ce qu'est une véritable âme de soldat.― Pierre-Alexis Muenier, L'Angoisse de Verdun, 1918.
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La Seconde Guerre mondiale : multiplication des formes
- Journaux intimes Des victimes de la guerre, notamment des adolescentes juives comme Anne Frank ou Hélène Berr, racontent leur vie quotidienne et couchent sur le papier leurs réflexions poignantes. Ces adolescentes n'écrivaient pas pour être lues. Leur témoignage possède un intérêt historique majeur et suscite l'émotion, la plupart d'entre elles n'étant pas revenues des camps.
- Témoignages personnels Après la guerre, des rescapé(e)s témoignent de leur vie dans les camps de concentration, mais aussi de leur difficulté à dire l'indicible. Dans Si c'est un homme, Primo Levi s'interroge sur la nature de l'existence humaine après la Shoah. Ces témoignages visent à révéler les horreurs des camps, mais aussi à faire réfléchir. Des hommes politiques, comme De Gaulle et Churchill, publient leurs Mémoires, afin de montrer le rôle qu'ils ont joué dans l'Histoire.
- Fiction Des résistants, comme Joseph Kessel ou Vercors, mais aussi des civils, comme Irène Némirovsky, font de la Résistance et de l'Occupation la matière première de leurs romans. D'autres, comme Gary, s'inspirent plus directement de leur propre expérience : La Promesse de l'aube, publié en 1960, est considéré comme un roman autobiographique, c'est-à-dire une fiction très fortement inspirée par la vie de l'auteur.
- Biographie En 1952, Robert Merle crée la polémique en se glissant dans les pensées du commandant d'Auschwitz afin de réaliser son autobiographie fictive, La mort est mon métier. Patrick Modiano crée une nouvelle forme romanesque, à la frontière entre l'enquête et la biographie : avec Dora Bruder (1997), il part sur les traces d'une adolescente juive disparue à Paris en 1942.
- Dystopie Certains écrivains étaient enfants pendant la guerre, et n'en ont donc que de vagues souvenirs. Georges Perec choisit de combler le manque de souvenirs liés à la disparition de ses parents par une forme hybride : W ou le Souvenir d'enfance mêle dystopie totalitaire et récit autobiographique de son enfance.
Texte B
Dans cet article, la journaliste s'interroge sur la possibilité d'une littérature de fiction sur la Shoah.
Sur ce sujet, la fiction serait disqualifiée, voire déplacée. Le reproche revient comme une antienne. Que l'on pense seulement aux polémiques suscitées par Les Bienveillantes de Jonathan Littell ou par Jan Karski de Yannick Haenel. Pourtant, la littérature est bien une autre façon d'accomplir le devoir de mémoire, de lutter mot à mot contre l'oubli ou l'indifférence. Alors que les voix des derniers témoins directs s'éteignent, elle est peut-être même la seule à pouvoir prendre le relais et transmettre leur histoire.
[U]n écrivain est marqué d'une manière indélébile par sa date de naissance et par son temps, même s'il n'a pas participé d'une manière directe à l'action politique, même s'il donne l'impression d'être un solitaire, replié dans ce qu'on appelle « sa tour d'ivoire ».― Patrick Modiano, Discours de réception du prix Nobel de littérature, 2014.
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Questions
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Comprendre
1.
Texte A.
Quelle est l'ambition de l'auteur à travers son témoignage littéraire ?
Quelle est l'ambition de l'auteur à travers son témoignage littéraire ?
2.
Texte B.
Répartissez-vous les livres de Littell et Haenel et faites une recherche sur les polémiques qu'ils ont suscitées. Résumez‑les ensuite à l'oral.
Répartissez-vous les livres de Littell et Haenel et faites une recherche sur les polémiques qu'ils ont suscitées. Résumez‑les ensuite à l'oral.
Retenir
3. . Vérifiez votre compréhension de la leçon en effectuant le .
4. Activité d'appropriation. Selon vous, faut‑il avoir vécu une guerre pour pouvoir la raconter ? Organisez un débat.
6. Fermez le manuel et expliquez le cours.
Enregistreur audio
QCU
Question 1. Les récits de guerre ont la particularité d'être des témoignages et donc de ne pas relever de la fiction.
Question 2. En 1914, la plupart des soldats sont alphabétisés et peuvent donc écrire des lettres ou des journaux.
Question 3. En 1918, les récits des anciens combattants rencontrent peu de succès, car les gens ont envie d'oublier la guerre, de passer à autre chose.
Question 4. Selon Jean Norton Cru dans Témoins, publier des récits de guerre permet…
Question 5. Voyage au bout de la nuit est le témoignage réel d'un soldat nommé Louis‑Ferdinand Bardamu.
Question 2. En 1914, la plupart des soldats sont alphabétisés et peuvent donc écrire des lettres ou des journaux.
Question 3. En 1918, les récits des anciens combattants rencontrent peu de succès, car les gens ont envie d'oublier la guerre, de passer à autre chose.
Question 4. Selon Jean Norton Cru dans Témoins, publier des récits de guerre permet…
Question 5. Voyage au bout de la nuit est le témoignage réel d'un soldat nommé Louis‑Ferdinand Bardamu.
Question 6. Quel est l'enjeu littéraire posé par la publication de récits de guerre ?
Question 7. Un roman autobiographique est une fiction fortement influencée par la vie de l'auteur ou de l'autrice.
Question 8. Pourquoi Robert Merle crée‑t‑il la polémique en 1952 avec La mort est mon métier ?
Question 7. Un roman autobiographique est une fiction fortement influencée par la vie de l'auteur ou de l'autrice.
Question 8. Pourquoi Robert Merle crée‑t‑il la polémique en 1952 avec La mort est mon métier ?
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