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Repères art et littérature / Poésie


Le baroque : représenter l'instabilité du monde





Représenter la mort et la violence

La violence baroque apparaît à travers les contrastes : en littérature, par des figures de style comme l’antithèse ou l’oxymore ; en peinture, par le clair-obscur.

La mort est représentée sur scène ou en peinture, contrairement à la tradition antique (puis classique) qui veut que la violence soit seulement racontée.

Le memento mori, qui est une formule antique reprise par les chrétiens, signifie « Souviens-toi que tu meurs ». Il est représenté par les vanités, des peintures qui expriment la futilité des plaisirs terrestres et annoncent la mort à venir, souvent sous la forme symbolique d’un crâne (voir Chapitre 2).

Ressource complémentaire

« Qu'est‑ce qu'une Vanité ? » de la chaîne SOS ART.

Texte A
Le temps n’est qu’un instant lequel toujours se change,
Le temps n’est qu’un instant lequel dure toujours,
Il dure en se changeant sans avoir ans ni jours,
Puisque ce n’est qu’un point, mais1 un Protée2 étrange.

Antoine Favre, Entretiens spirituels, sonnet LXIV, 1601.

1. Voire, et même.
2. Divinité grecque qui peut se métamorphoser.

La musique baroque


On trouve dans la musique baroque des caractéristiques similaires à celles des autres formes d’art de cette période :
  • - liberté d’improvisation autour d’une ligne mélodique (que l’on retrouvera plus tard, notamment dans la musique jazz) ;
  • - goût pour l’ornementation, la surcharge décorative (la musique brode autour d’une ligne mélodique : grupetto, appogiature, tremolo..., exprime d’infinies variations sur un même thème)  ;
  • - pièces exubérantes, spectaculaires (par la virtuosité qu’elles demandent, les effets dramatiques créés, la puissance sonore qu’elles dégagent), souvent composées pour glorifier, célébrer (Dieu, un Prince, un mécène…).

Les œuvres sont classées par ordre chronologique.

Cause : une crise culturelle et civilisationnelle

L’instabilité sociale et politique : l’horreur des guerres de Religion a engendré l’effondrement des idéaux humanistes de la Renaissance, et les crises de succession royale se multiplient.

Le bouleversement de la représentation du monde : les travaux de Copernic démontrent que la Terre n’est pas au centre de l’Univers. Les Européens ont aussi découvert l’existence d’un continent gigantesque : l’Amérique.

Le monde paraît alors instable, fluctuant. Les artistes baroques vont donc chercher à exprimer la fragilité de l’homme.


Jean-Féry Rebel, Les Éléments, symphonie nouvelle, « Le Chaos » (1737)

Extrait : The Academy of Ancient Music / Christopher Hogwood (direction)

Jean-Féry Rebel (1666-1747) est musicien à la cour de Louis XIV. Ce « chaos », placé en ouverture du ballet, est d’une écriture très audacieuse pour l’époque : ses dissonances, son côté spectaculaire sont typiquement baroques.

Johann Sebastian Bach, Variations Goldberg, BWV 988, « Aria » (1741)

Extrait (clavecin) : Pierre Hantaï (clavecin)

Extrait (piano) : Glenn Gould (piano)

Claudio Monteverdi, Orfeo, Acte 1 : II - Lasciate i monti (1609)

Extrait : English Baroque Soloists / John Eliot Gardiner (direction)

Claudio Monteverdi (1567-1643) est un compositeur italien qui se situe à la charnière entre la Renaissance et le baroque. Il est considéré comme l’un des inventeurs de l’opéra avec cet Orfeo inspiré du mythe d’Orphée et Eurydice.

Henry Purcell, Le roi Arthur, semi-opéra, acte III, « The Cold Song » (« What Power art thou, who from below… ») (1691)

Extrait : Chœur Monteverdi /John Elliot Gardiner (direction)

Henry Purcell (1659-1695), s’inspirant des styles italien et français, a su créer une musique baroque proprement anglaise.
Extraite du « semi-opéra » Le roi Arthur, cette « Chanson du génie du froid » exprime le climat glacial par les notes tremblantes et la voix hachée du chanteur soliste.


Marin Marais, Suite en Mi mineur, « Tombeau pour Monsieur de Sainte Colombe » (1701)

Extrait : Jordi Savall (viole de gambe)

Marin Marais (1656-1728), musicien à la cour de Louis XIV, a composé cette pièce en hommage à son professeur de viole de gambe, M. de Ste Colombe. Leur histoire a été racontée par Pascal Quignard dans son roman Tous les matins du monde, adapté au cinéma par Alain Corneau (sous le même titre).

Johann Sebastian Bach, Toccata et fugue en Ré mineur, BWV 565 (1707)

Extrait : Pierre Cochereau, jouant sur les Grandes orgues de la Cathédrale Notre-Dame de Paris

Johann Sebastian Bach (1685-1750) est un compositeur allemand qui a opéré une synthèse des principales traditions musicales européennes (allemandes, italiennes et françaises). Peu reconnue de son temps, son oeuvre est un fondement de la musique moderne jusqu’à aujourd’hui.
Cette Toccata et fugue met en valeur les orgues puissantes et correspond parfaitement aux enjeux esthétiques des églises baroques : impressionner et refléter la puissance et la gloire divines.

Musique baroque

Cherchez ce que sont, en musique, un gruppetto, une appoggiature et un mordant.

a. Qu’ont-ils en commun ?


b. En quoi peut-on dire que ces éléments musicaux sont baroques ?

Ressource complémentaire




Rubens, La chasse au sanglier

Doc. 2
Pierre Paul Rubens, La Chasse au sanglier, vers 1615, huile sur toile, 250 × 320 cm, musée des Beaux-Arts, Marseille.

Johann Sebastian Bach, Partita n°2 en ré mineur, BWV 1004, « Chaconne » (1723)

Extrait : Hilary Hahn

Composée pour violon seul, cette pièce est une suite de variations sur un même thème, composition formelle typique du mouvement baroque. Exploitant toutes les possibilités techniques de l’époque, elle met en valeur la virtuosité de l’interprète, mais également les possibilités musicales de l’instrument.

Antonio Vivaldi, Les quatre saisons, « L’été », concerto pour violon en sol mineur op. 8 n°2, « final », presto, tempo impetuoso (1723)

Extrait : Europa Galante / Fabio Bondi (soliste)

Antonio Vivaldi (1678-1741) est l’un des violonistes les plus célèbres de son temps. Compositeur prolixe, il est considéré comme le créateur de la forme concerto, qui met en valeur un soliste accompagné par un ensemble instrumental.
Cet extrait des Quatre saisons, œuvre phare du répertoire baroque, décrit un orage d’été (tonnerre, grêle).


Georg Friedrich Haendel, Water Music (Musique sur l’eau), suite en Ré majeur, HWV 349, « Alla Hornpipe » (1733)

Extrait : Les Musiciens du Louvre / Marc Minkowski (direction)

Georg Friedrich Haendel est un compositeur anglais d’origine allemande.

Water Music est une musique d’apparat, créée pour être jouée par une cinquantaine de musiciens installés sur une barque accompagnant le roi britannique Georges 1er qui descendait la Tamise.


Ce qu'il faut retenir

ReperesPoesie : Le baroque

Le règne de l’illusion et de l’inconstance

Dans l’esthétique baroque, le mouvement est essentiel : les lignes de force des tableaux et des sculptures sont diagonales ou courbes, les muscles et les drapés marquent les mouvements des personnages (voir p. 52). En littérature, on joue sur les parallélismes et les jeux de mots. En musique, le contrepoint superpose deux mélodies. La métamorphose devient un thème privilégié de toutes les formes d’art.

Le monde est pensé comme un théâtre dans lequel tout le monde joue un rôle dans un décor changeant. Le théâtre dans le théâtre dévoile que les personnages ne sont que des comédiens, comme dans L’Illusion comique de Corneille.

Éclairage

Les techniques artistiques baroques sont variées :

• le trompe-l’oeil crée une illusion d’optique ;
• la mise en abyme montre l’instabilité, l’illusion des apparences ;
• le clair-obscur crée une forme de violence visuelle par le contraste.


CARTE D'IDENTITÉ


Le Moyen Âge

 Origine  Le terme « baroque » vient du portugais barocco qui signifie « perle irrégulière ». Il sera utilisé pour désigner a posteriori le courant artistique du XVIIe siècle qui s’écarte de la régularité.

 Où ?  En Europe. C’est néanmoins un mouvement secondaire en France.

 Quand ?  En France, de la fin du XVIe siècle au milieu du XVIIe siècle (jusqu’à l’accession au pouvoir de Louis XIV, soit en 1661) ; mais le baroque est le principal mouvement artistique dans toute l’Europe jusqu’au XVIIIe siècle.

Ressource complémentaire

Tous les matins du monde

• Visionnez le film Tous les matins du monde d’Alain Corneau (1991)

Le Bernin, David

Doc. 1
Le Bernin, David, 1623 - 1624, marbre, 170 cm, Galerie Borghèse, Rome, Italie.

 Abbaye de Melk, Autriche.

Doc. 3
Abbaye de Melk, Autriche.
Voir les réponses

1
Texte A
Observez le fonctionnement des répétitions. Quelle vision du monde ce quatrain propose-t-il ?



2
Doc. 1 et 2
Les postures dans lesquelles se trouvent les personnages donnent-elles une impression d’équilibre ou de déséquilibre ? Donnez plusieurs exemples précis.

Frise interactive

Eras

    Évènements

    1. 1560 - 1661 :<span class="sc-cbkKFq inIFhn"><strong class="sc-krvtoX cHZYYE">◐ LE BAROQUE EN FRANCE</strong></span> |
    2. 1550 - 1750 :<span class="sc-cbkKFq ivJAyH"><strong class="sc-krvtoX dydrLV">◐ LE BAROQUE EN EUROPE</strong></span> |
    3. 1616 - :<span class="sc-cbkKFq inIFhn">⊙ Théodore Agrippa d’Aubigné,<i> Les Tragiques</i></span> |
    4. 1623 - :<span class="sc-cbkKFq inIFhn">⊙ Théophile de Viau, <i>Œuvres poétiques</i></span> |
    5. 1638 - :<span class="sc-cbkKFq inIFhn">⊙ Tristan L&#x27;Hermite, <i>Les Amours de Tristan</i></span> |
    6. 1628 - :<span class="sc-cbkKFq inIFhn">⊙ Pierre de Marbeuf, « Et la mer et l’amour »</span> |
    7. 1609 - 1610 :<span class="sc-cbkKFq ivJAyH">□ Pierre Paul Rubens, <i>Samson et Dalila</i></span> |
    8. 1598 - 1599 :<span class="sc-cbkKFq ivJAyH">□ Le Caravage, <i>Judith et Holopherne</i></span> |
    9. 1652 - :<span class="sc-cbkKFq ivJAyH">□ Le Bernin, <i>L’Extase de sainte Thérèse</i></span> |
    10. 1735 - :<span class="sc-cbkKFq inIFhn">□ Jean-Philippe Rameau, <i>Les Indes galantes</i></span> |
    11. 1678 - : <span class="sc-cbkKFq ivJAyH">⊙ Heinrich Biber, <i>Sonates du rosaire</i></span> |
    Légende : Littéraire Artistique

    L’Église à la reconquête des fidèles

    En réponse à la Réforme protestante, l’Église met en place la Contre-Réforme : en utilisant l’art baroque, elle cherche à susciter l’émotion et l’admiration des fidèles.

    Le concile de Trente, en 1563, réaffirme l’importance des images : elles doivent instruire le peuple. À l’encontre de la sobriété protestante, la Contre-Réforme favorise donc la profusion d’images dans les églises.


    Jean-Philippe Rameau, Indes galantes, opéra-ballet sur un livret de Louis Fuzelier (1735)

    Extrait 1 : Prologue : Ouverture (instrumental) : Arts Florissants / William Christie (direction)

    Extrait 2 : Nouvelle entrée : Forêts paisibles (chanté) : Arts Florissants / William Christie (direction)

    Jean-Philippe Rameau (1683-1764) est une figure majeure de la musique française ; ses traités théoriques s’opposent à ceux de la musique italienne.
    Indes galantes est un bel exemple d’opéra‑ballet, forme artistique mêlant la danse, la musique instrumentale et le chant.
    L’extrait 1 est une ouverture « à la française », solennelle.
    L’extrait 2, « Forêts paisibles », a été inspiré à Rameau par un spectacle d’Indiens de Louisiane qui se produisaient à Paris.


    Giovanni Battista Pergolesi (Jean-Baptiste Pergolèse), Stabat Mater, messe en Fa mineur, P 77, I « Stabat Mater Dolorosa » (1736)

    Extrait : Chœur de la Radiotélévision suisse / Philippe Jaroussky et Julia Lezhneva (solistes)

    Jean-Baptiste Pergolèse (1710-1736) est un compositeur napolitain. À vingt-cinq ans, atteint de tuberculose, il se réfugie dans un monastère, où il composera ce Stabat Mater, méditation sur la souffrance de la Vierge Marie. Mort quelques semaines plus tard, Pergolèse n’entendra jamais son œuvre.
    Le
    Stabat Mater a longtemps été chanté par des castrats, car l’Église interdisait aux femmes de chanter pendant les offices.
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